科技不斷進步，以為新總比舊好？14歲就開始裝組膽機，現於中環樓上舖修理及出售音響組合的「膽王」黃一峰是城中音響發燒友的指路明燈，他卻說五十、六十年代才是音響技術的頂峯。「今天的音響設計好多都跳不出其框框！」他最愛以膽機配搭古董喇叭，播出的才是絕色音韻。在其中環老店，Beatles《Sgt.Pepper's Lonely Hearts Club Band》的樂曲隨着五十年代的膽機散發出弦樂、鋼琴、風琴聲，好像有一整隊樂隊在耳邊演奏般誘人，新款Hi-Fi又怎可比擬？
記者：朱崇德
攝影：伍慶泉

這一家才800呎的樓上店，牆身吊櫃及假天花上放得滿滿一支支膽，黃一峰也沒統計過收藏了多少支。中午過後，附近高級寫字樓的律師、會計師、銀行家便進進出出，如取經般跟黃一峰閒聊上半個鐘，說了想預訂的膽又趕上班。人稱「膽王」的黃一峰自14歲開始接觸膽機，即使親歷了音響發展史，也未離開過膽機半步。早在二十、三十年代已出現了膽機，六十年代初和表哥合力自砌第一部膽機。「表哥在香港一間叫哥倫比亞學院的地方學習電子學與Hi-Fi常識，再轉授予我。」當時這學院十分聞名，由香港人開辦，是很多人晉身膽機行頭的敲門磚。不過據知名字是抄襲聞名的哥倫比亞大學，兩者全無關係。

那時鴨寮街還未成零件舖集中地，電子零件舖在香港成行成市。「那年頭一套Marantz或McIntosh膽機組合等閒要上6,000元，差不多抵得上灣仔一個千呎單位，玩的人非富則貴。不過平民可在街邊買套裝散件自組，大概二百元！但已是兩個月工資。」他第一部自組膽機就是用國產紅燈牌低音喇叭、日本中高音喇叭配EL84四個「花生膽」組成。對古董音響何以如此着迷？

他數出一段音樂發展史：「古董音響喇叭定位可由二十年代至五十年代尾，這時音樂多偏向classical、小提琴及jazz一類，聽的是原聲原味。」六十至八十年代則屬中古，這時期以pop、rock作主導，音響設備都偏向較力量型。至於近代音響設備可用「真過真」來形容！音樂本身以電子音樂合成，音源非真樂器。「貴價喇叭雖等閒可過百萬甚至千萬元一套，初聽十分細緻定位亦Sharp，感覺有如一件件樂器放在面前，但現場聽演唱會有可能這樣嗎？」

現代音響就是太過真
「現場表演會受Hall Effect反射影響，場地、椅子、木板、天花等因素都會令聲效轉變。但現在買家卻追求這一件件呈現眼前的『觀能』效果，不能說是誰的錯，是市場主導吧！」他是「膽王」，除派專人到歐美日各地搜羅舊膽，連檢查膽或壞機重修也一腳踢：「修理膽機的人很多已不在，懂修理又『啱聲』者我想香港有幾十人吧！」很多人壞了甚麼就換甚麼，爛了紙盤就更換。「這處理方法不理音效，紙盤不可換，否則會變聲，只可用膠水黏好。」其他常見壞件問題也要逐一檢查。修畢後要翻看每隻膽的特性，估算是否與原聲相近，這涉及對膽的認識。「只有玩得多、試得多、聽得多，並以年資經驗搭救。」執着認真就是「膽王」的特色。

那個品牌最好？
「說到膽，手執牛耳的仍是二十至五十年代的美國Western Electric出品的『西電膽』，由於那年頭器材只作租借不作售賣，造工特別仔細，因每壞一次成本也會增加。與其齊名的有英國G.E.C.及德國Telefunken，說起來很有趣，其膽設計與民族性十分相近。G.E.C.偏感性及音樂感多點，較適合播放歌劇或平淡含蓄類的jazz；Telefunken高音較鏗鏘，設計感覺偏理性多點，講求效率，正如德國人性格，所以較適合聽classical或管弦樂一類音樂。」

一部膽機五個「博士」？
膽機看似是舊物事，但到今天仍被發燒音響玩家追捧，當然有大智慧。黃一峰說，一部膽機的設計牽涉五位「博士」：
1線路設計：部件不能互相干擾，須力求簡單直接。
2要識音樂：否則音效表達是否與現場一樣便無法得知。
3、4諧震和物料：機身物料影響整體音色。「何解小提琴、吉他至今仍用木製？因用膠或其他物料會有不同聲。就算用木還要有不同配搭才做出不同諧震效果。因同一種木只可做出單一諧震，令聲效變得單一，例如製作小提琴，琴面、側、底，甚至手柄都是以不同木料製作。喇叭亦是一件樂器，設計亦如是。」
5空間：喇叭擺位營造出Hall Effect，令音樂入耳時如何合理地再呈現每件樂器的dB及指向性是一大學問。


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蘋果日報 2014年03月27日